La Parroquieta de Albarracín entra en su recta final. Después de la restauración minuciosa de las pintura murales de la capilla, se esta abordando el repintado de algunos paramento secundarios, reintegrando su aspecto original, así como la limpieza en profundidad de todo el espacio. Con todo ello, se prevé que se abra al público visitante el próximo fin de semana, incluyéndola en la visita a la catedral que se ofrece con los recorridos guiados de la Fundación por Albarracín.

Nota de Prensa

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La Parroquieta de Albarracín entra en su recta final. Después de la restauración minuciosa de las pintura murales de la capilla, se esta abordando el repintado de algunos paramento secundarios, reintegrando su aspecto original, así como la limpieza en profundidad de todo el espacio.

Con todo ello, se prevé que se abra al público visitante el próximo fin de semana, incluyéndola en la visita a la catedral que se ofrece con los recorridos guiados de la Fundación por Albarracín. 

Constituye esta capilla de la Inmaculada o Parroquieta, uno de los espacios más interesantes del complejo de la catedral, precisamente por la importancia de las pinturas murales de sus paramentos, correspondientes al siglo XVI, y halladas con la restauración. Estas pinturas se han encontrado bastante deterioradas por las alteraciones de posteriores decoraciones, durante el siglo XVIII y del pasado siglo XX.

Es un armónico y recogido espacio religioso, coetáneo a la primera fábrica de la catedral, de nave única, cubierta de bóvedas estrellada, que se debió prolongar en un pequeño espacio colateral, pegado al presbiterio. Las pinturas de esta primera huella son impresionantes dibujos de colores terrosos, y personajes a tamaño natural, en escenografías alusivas a la vida de la Virgen.

Con la restauración se han descubierto las fases de intervenciones posteriores, que llegaron a provocarle algún importante daño estructural. En el siglo XVIII se perfilaron dos nuevas capillitas en el mismo sentido de la prolongación inicial, seguramente en espacios que ya existían, abriéndose en arcos de medio punto y con gruesos moldurajes y decoraciones mucho más coloristas; están cubiertas con bóvedas de lunetos. Las arcadas se abrieron en uno de los muros principales del cerramiento de la capilla primera, provocando un evidente desplazamiento de la misma, hoy fácilmente detectable, al igual que la solución correctora que le aplicaron

Las huellas pictóricas mas relevantes fueron descubierta hace aproximadamente diecisiete años, con el saneamiento que quiso hacer de este espacio la antigua escuela taller. Ha servido de prácticas para muchos de los cursos de restauración mural de la Fundación durante estos últimos años, y definitivamente han sido restauradas con un programa de promoción y empleo del INAEM, y concluidas en estas fechas por el mismo Centro de Restauración de la Fundación. Los trabajos se han prolongado durante algo menos de cinco meses, dando como resultado una novedosa capilla para la visita a la Catedral.

Hemos de recordar que en septiembre pasado se presentó otra nueva capilla totalmente desconocida, que junto a esta última, constituyen las huellas más antiguas e importantes del monumento, cuyos trabajos de restauración continúan en la actualidad.

El proyecto para esta anualidad contempla la sustitución de todo el pavimento del cuerpo central del monumento, incluidas la nave central y capillas laterales del templo, así como su sacristía.

Ello supone el levantamiento del actual solado, y su sustitución por el barro ya colocado en el resto de los espacios restaurados, previa colocación de la calefacción por debajo del mismo. Este nuevo suelo armoniza perfectamente con el que pudo tener el monumento hasta el pasado siglo XX , puesto que por debajo del mobiliario de la de la sacristía se conservan los niveles y el suelo original, confirmando la tipología del que ahora se está instalando.

En el caso concreto de la sacristía los trabajos que se pretenden abordar contemplan también el repintado de todo el espacio, muy dañado por las humedades procedentes de la torre de la catedral. Uno de los canales que recogen las aguas de lluvia del último cuerpo de la torre, vertiéndolas directamente sobre el tejado de este espacio. La considerable altura del chapitel hace que el agua caiga con gran presión sobre las tejas, que acaban fracturadas y desplazas por la fuerza del agua. Ello supone un problema de humedad que acaba deteriorando la pintura de recubrimiento interior, que se aplicó por otra parte con la vieja escuela-taller de Albarracín.

Además de los solados y de la sacristía en general, se está trabajando en la Parroquieta o capilla de la Inmaculada, en el claustro del monumento. Estos trabajos se retomaron con un programa de promoción y empleo facilitado por el I.N.A.E.M, y que finalizó en el mes de diciembre pasado. Con este proyecto casi se han restaurado la totalidad de las pinturas murales que recubren buena parte de los paramentos, pertenecientes al siglo XVI, así como la bóveda principal de la capilla, con restos policromados del XVIII. La necesidad de sanear el conjunto del monumento y no sólo las pinturas, han obligado a prolongar los trabajos en torno a dos meses, con el objeto de dejar este interesante espacio totalmente finalizado.

Esta capilla ha servido de escenario de prácticas para buena parte de los cursos técnicos en la especialidad de restauración de pintura mural, que promociona la Fundación. El carácter didáctico de los mismos, que no laboral, ha supuesto la prolongación en el  tiempo de los trabajos, y la necesidad planteada por la Fundación para finalizar su restauración. Una vez concluida, pretende integrase en los espacios visitables que ofrece la Fundación en los recorridos guiados que facilita esta institución, desde su Centro de Información.

Ahora se puede ver un extracto de esas obras en:

• Muestra de los trabajos becados del XI Seminario de Fotografía y Periodismo

En los próximos días se abrirá a las visitas la capilla del Pilar que hasta la fecha se encontraba con andamios, por la ejecución de las pertinentes obras. Con anterioridad se intervino en la capilla de las Almas, con el descubrimiento de un nuevo espacio contiguo, que desde el pasado septiembre es ya visitable también.

En concreto en esta capilla se ha instalado el nuevo pavimento, bajo el que se ha colocado la calefacción radiante prevista para el conjunto del monumento; se han recuperado los restos pictóricos del siglo XVIII, que decoraban las bóvedas y pechinas de este singular espacio barroco de la catedral, así como los pequeños lienzos circulares de estos últimos elementos arquitectónicos. También se ha repintado todo el espacio, incluida su linterna y la cúpula que preside esta capilla, realizando una profunda limpieza mecánica de los bienes muebles, que serán atendidos con posterioridad.

Es esta la capilla más importante de la catedral, y uno de los espacios más armónicos del monumento, correspondiente al dieciocho. Fue construida por el obispo Navarro, cuyo escudo preside el frontis alto de la capilla, apoyándose en las mejoras de su predecesor, el obispo Salas Malo, que realizó un siglo antes. Desde luego este obispo Navarro fue un gran constructor, al que se le debe igualmente la edificación principal del actual palacio episcopal, entre otras importantes obras abordadas en toda la zona de Albarracín. Un hecho destacable es que, en compensación por las obras de esta capilla, el cabildo le obsequió con la formidable colección de tapices flamencos del siglo XVI, que hoy continúan expuestos en la que fue su casa, en el antiguo Palacio Episcopal y actual Museo Diocesano.

Se trata en general de un formidable espacio barroco, presidido por en impresionante retablo acomodado a la irregular cabecera, presidido por la imagen de la Virgen del Pilar, procedente a su vez, del que pudo ser el retablo de la anterior capilla. Esta talla está colocada en una hornacina vidriada que en su día pudo trasmitir la luz solar de la calle, recurriendo a los efectos propios de esta época y estilo. La deslumbrante cúpula, y su decoración con cuatro retablos más, con grandes lienzos tenebristas, en el espacio abovedado inicial, así como los lienzos de su crucero, ratifican sin duda el mejor barroco concentrado de Albarracín.

Los trabajos previstos para esta anualidad atenderán la sacristía y el pavimento general del monumento, con la instalación soterrada de la calefacción. Después se atenderán el acabado de los paramentos del la nave central y capillas laterales así como instalaciones eléctricas, dejando para la última fase la restauración gradual de los bienes muebles, una vez que ya no se origine el habitual polvo de la obra arquitectónica. La configuración general de la catedral más visible, tendrá lugar por tanto, en las dos fases siguientes, si la financiación se dosifica como hasta la actualidad.

El trabajo se centrará en las pinturas murales de la “Parroquieta” de la catedral de Albarracín.Con el inicio del mes de octubre se ha puesto en marcha el programa de promoción de empleo, que el INAEM ha aprobado a la Fundación Santa María de Albarracín para la Conservación y Restauración de Pintura

Esta iniciativa responde al empeño que la Fundación viene mostrando en los campos de la conservación y restauración de bienes culturales, en esta ocasión, avalada por el INAEM, ofrece a dos de los participantes en los cursos de restauración que programa anualmente, la posibilidad de trabajar. El proyecto aprobado se va a desarrollar durante tres meses y van a contemplar la conclusión de la restauración de las pinturas de la Capilla de la Inmaculada Concepción, denominada popularmente como “la Parroquieta”, situada en el claustro de la Catedral de Albarracín. Según los especialistas se trata de dibujos realizados a tamaño natural, de gran calidad, que datan del siglo XVI y que aparecieron debajo de diferentes capas de yeso bajo los restos pictóricos, muy deteriorados, del siglo XVIII. Sin duda alguna, constituyen la mejor huella pictórica que posee la ciudad. Los dibujos, a tamaño natural, con pigmentos rojizos y grisáceos representan espléndidas escenas como la Adoración, la Visitación y la Anunciación.

En años anteriores con estos programas de Promoción de Empleo se han recuperado materiales cerámicos, libros, algunos retablos de la Iglesia Auditorio de Santa María, la noria del museo de Albarracín, unos arranques de pintura mural y gran parte de la colección textil de la iglesia de Santiago.

Como en otras ediciones este programa persigue, en primer lugar, responder a la importante demanda laboral que las personas participantes en los cursos nos vienen haciendo y, en segundo lugar, ir recuperando el rico patrimonio que nuestra ciudad alberga. El empleo es una de las mayores inquietudes puesta de manifiesto entre los jóvenes de nuestro país, siendo además el campo de la conservación y restauración del patrimonio uno de los más afectados por el desempleo.

Y los becados de esta edición son: Tatjana Schlör  (Valencia), Andrés Cobacho Moreno (Córdoba), Miren Pastor Olcoz (Madrid), Marta Pérez Civera (Valencia) y José Juan Luque Aranda (Córdoba). Por otra parte, la Beca Profesional 2011 ha quedado desierta.

Esta edición reúne a 280 personas, entre profesores-ponentes e inscritos procedentes de toda la geografía española y propone un intenso programa de trabajo, que alterna las conferencias y mesas redondas, con talleres de trabajo y proyecciones audiovisuales, que se desarrollan entre el Palacio de Reuniones y Congresos y la Iglesia-Auditorio de Santa María.

El éxito de esta actividad se debe fundamentalmente desde su inicio, al extraordinario elenco de profesionales que actúan como ponentes y profesores de taller, y que cuentan con las trayectorias fotográficas y periodísticas nacionales e internacionales más relevantes. Durante estos años han pasado figuras como: Cristina García Rodero y Publio López Mondejar, Manuel Barriopedro y Koldo Chamorro, Ouka Leele e Ignacio Ramonet, Juan Manuel Castro Prieto, Bernard Plossu y Eugeni Forcano, Joan Fontcuberta, Xurxo Lobato o Jon Lee Andersson entre otros, además de una buena representación de profesionales aragoneses entre los que destacamos al fallecido Luis Mompel o a los fotógrafos Ricardo Vila y Andrés Ferrer.

Este año se ha incorporado como novedad la realización de 3 talleres de autor especiales, para tan sólo 20 alumnos admitidos por riguroso orden de inscripción, que serán ofrecidos por 3 grandes nombres de nuestro país: ALBERTO GARCÍA ALIX, ISABEL MUÑOZ y CHEMA CONESA. El trabajo se ha desarrollado de manera intensiva durante las tardes del sábado, domingo y lunes.

Como complemento a esta actividad, se presentó también este sábado en el Museo de Albarracín la exposición de Gervasio Sánchez “SARAJEVO, 1992-2008”, que permanecerá abierta al público hasta el próximo 8 de enero de 2012.

La parte primordial de su trabajo ha sido una reflexión sobre el rostro bifronte del paisaje: el exterior y el interior, llevándolo incluso más allá, a sus aspectos sociales y culturales.

Paisaje Prestado, es una idea germen del proyecto que Teresa Salcedo inicia en 2004, y que traduce el término Shakkei, acuñado por el arte de la jardinería japonesa, alusivo a la integración del paisaje real en el artificial. La pintora oscense alude así a un viaje de ida y vuelta (del paisaje y de la representación, en general) entre lo personal y lo objetivo.

Lo exterior, una naturaleza existente en sí misma, se enmarca en la biografía de quien lo contempla, y se enmarca en una realidad paralela y circulante, en la historia humana.

Trayectoria de Teresa Salcedo

Licenciada por la Facultad de Bellas Artes de San Jorge (Barcelona). Desde sus inicios concibe su obra como un proyecto de carácter multidisciplinar y de larga duración. En sus intervenciones e instalaciones intervienen textos, vídeo, fotografía, vestuario y en todo momento, la pintura como soporte principal. El proyecto Ángulos: Simbólico, Signico y Alegórico, de carácter conceptual, dio paso a la intervención visual en San Miguel de Alquézar. Siguieron Zeitgeist, Pantallas, Tránsitos, Mirar no es ver. Scaraboto, Llamas, Agua Paisajes… y Shakkei, un paisaje prestado. Ha realizado numerosas exposiciones individuales, en diversos espacios de Huesca (la última, en 2003, en la Diputación Provincial), de Zaragoza (Galería Antonia Puyó, Sala Luzán, Galería A del Arte), en Art Loft, de Reus; en la Galería Anselmo Álvarez y en Galería Rayuela, de Madrid. Es autora de intervenciones específicas entre las que destacan: Mirando por tus ojos (integrada en el proyecto Mirar no es ver, Capella de Sant Roc, Tarragona); su participación en el proyecto Asomarse al interior (CDAN, Huesca); su Silencio Peregrino 2 (perteneciente al ciclo Shakkei, Un Paisaje Prestado, en la Sala Juana Francés, Zaragoza). Ha participado también en muestras colectivas nacionales e internacionales y en ferias, como ARCO y ART Cologne. Entre sus publicaciones cuentan textos, vídeos y series fotográficas.